这部分研究的目的是奠定对工业化时代建筑的建构问题展开研究时所持有人的基本态度…第部分则针对两个建构问题中最主要的元素表皮和相连节点展开研究，通过对大量工程实践中展开概括总结，在错综复杂的建筑现象中寻找规律与原则。建构研究是一个极具实践中的研究课题，有关工业化时代的建构研究更为与当代建筑实践中密切涉及。本文的结语中以两个建筑实践中项目为事例，综合阐释了有关工业化时代建构的原则的运用，更进一步印证了该课题的实际意义。序论对于现代主义建筑否在中国获得过确实意义的普及，我仍然不存在着猜测。

自从建筑学作为一个独立国家的学科被引入中国以来，它的发展就仍然弥漫在沈重的民族主义的阴影之下。从三、四十年代的有关民族形式的探寻，到五六十年代的大城十大建筑，中国新兴的建筑学在一开始就陷于了风格、形式的争吵之中。更加意外的是，在八十年代关上国门之时，西方建筑理论界于是以风行的后现代主义却才是沦为经历了长年理论肥沃期的中国建筑界的甘霖！后现代主义作为改革开放后首先被引入国内的西方当代建筑理论，正巧与我们长久以来具备浓厚人文色彩的建筑学科一拍即合，相互印证，几乎占有了中国建筑理论界大大小小的舞台。

后现代主义不但使我们对民族传统建筑展开的符号化的形式承继方法顺里成章地寻找了理论基础，而且很大地毁坏了建筑作为一门学科的科学严谨性。后现代主义的理论往往以简单的追根求源和深奥的哲学理论来说明一个实质上很非常简单的建筑处置，大大地扩展了建筑学的外延，从而使建筑学丧失了一个比较明晰的内涵。

这个可观而华丽的外延往往沦为我们津津乐道的话题，而建筑的确实内涵--修建却被忽略了。后现代主义所抨击的对象是现代主义建筑，它的因缘在于修建技术的工业化革命。

工业化修建技术是现代主义建筑产生的基础，这个技术上的基础的不存在就要求了现代主义建筑的生命不有可能被后现代主义所落幕，后来的事实也证明了这一点。现代主义建筑并非非常简单的风格问题，它所具备的意义在于：建筑通过对工业化修建技术展开必要地传达来向外界表明其自身的逻辑，从而反映建筑学作为一门学科独立国家不存在的意义。很失望，我们忽略了现代主义建筑在这方面的意义，在还并未确实解读现代主义建筑的时候就迫不及待地引进了后现代主义理论。也就是说，我们追随着后现代主义地脚步去征讨的现代主义建筑事实上未曾在中国原始地呈现出出来呢！本文着手于建构问题的研究，之所以自由选择当代建筑的修建技术作为切入点，是因为当代建筑工业化的修建技术正是我们目前专门从事建构问题研究的背景条件。

正如政治经济学中的上层建筑和经济基础之间的关系一样，建构问题的艺术与技术这两方面也不存在着物质要求意识的逻辑关系。在古代，由于各地区之间的交流不便，有所不同地区的修建技术和材料具有相当大的差异。

今天，全球化的大趋势使各地区的修建技术南北统一，材料的地域性差异、施工的机械化、标准化程度差异都更加小，工业化修建技术沦为全球建筑师联合面对的一个平台。只有在工业化修建技术的基础上研究建构问题，才需要使建构的研究具备现实的意义，也才需要在此基础上进行地域性修建等一系列更加深层次的建构问题研究。

而牵涉到到有关工业化修建就不可避免地要谈及现代主义建筑。我并不坚称传统文化和地域文化对于建构研究的意义，但以目前国内的建构研究水平来看，如果我们企图跨过工业化修建技术这个大前题，就不会又一次经常出现类似于当年以后现代主义横跨现代主义建筑所导致的谬误和恐慌场面。

这也就是我提到现代主义建筑这个不合时宜的话题的原因。建筑物可以解读为是各种材料按照一定的法则的组织在一起构成的一种构筑物。石、木、砖、钢铁钢铁和玻璃等材料是建筑物的基本构成。

建筑依赖对材料的逻辑化的组织来说明自己的不存在，体现着与世界的关系--这种逻辑简化的的组织就是结构。结构在设计中具有类似的意义，它是材料说明自我的方式，也是材料包含建筑的显然方式，它包括了非常丰富的意义。可以说道，建筑形式展现出是基于对材料及其相连方式的展现出。所以，结构和材料沦为了本文的主要内容。

同时，在两者之中，结构更为尤其，它某种程度反映了技术问题，而且隐含了人文问题。结构不是脱节的，在对结构展开的设计中可以更好地反映时代和个人观念的有所不同。而相比之下，材料则是被动的，随有所不同的结构展现出出有有所不同的效果。

结构是灵活性的，材料也是灵活性的，都随人的意志而变化，如乔弗莱司谷特所言：对建筑材料而言，由于没一个被拒绝接受的意义体系的的组织，所以，如果我们从它的形式中获得误解价值，这些价值几乎是由我们的时代及个人的机遇所要求的。【1】所以，在文章第三部分的的组织中，我采行了以设计者的展现出意图（结构的目的）为经线，将结构与材料交织成纬线所构成的结构框架，以更加确切地把握住隐蔽在纷繁复杂的建筑现象之中的建构问题脉络。

孔子曰：习而时习之，其中精研的意思所指的是实践中，即边自学边实践中，才能取得真知，从而不亦乐乎。在设计实践中工作中，我随着一次次将设计深化以后实行，更加解读到建筑本身反感的逻辑性。

建筑对于专门从事实践中的建筑师来说，仍然是风格上的转化成和形式上的游戏，而是现实的、触手可及的修建过程。建筑形式仍然来自外部的提到，而是来自其自身。而且，在实践中，我沉痛地感受到工业化的修建技术对于建筑设计理念、手法的很大影响。我对于完全每一个建筑构件的了解都经历了一场反省，这些来自实践中的经历促成我企图新的找寻一种体系，以指导我在今后的实践中。

这个课题是我对建筑解读的一个开始，期望我对建筑的解读将随着理论与实践中的对话过程在今后大大获得完备。注解：【1】乔弗莱司谷特看似，《人文主义建筑学--情趣史的研究》，第33页作者简介马进，东南大学建筑设计研究院，东南大学工学博士。参予已完成大量项目，其中还包括：南京国际会展中心，获得建设部杰出设计银奖，江苏省比秀设计一等奖；合肥中国科技大学西区大学生活动中心，获得教育部杰出设计三等奖南京仙林大学城中心区城市设计国际竞赛，获得国际竞赛第一名。

公开发表论文：《古城传统街区的兴起景德镇博物馆区的维护与改版》《城市设计中的理性主义与经验主义评论南京仙林大学城中心区域市设计国际竞赛中奖方案》《工业化修建的研究》《生态建筑的理性化传达的多样性》等。专家评介我们已从传统的砖、木、石修建时代转入大量使用先进设备技术的工业化修建时代，建构理念的演变使修建技术和建筑艺术转入了一个新的境界。

当今世界发达国家的建筑生产早已广泛使用了工业化的修建方法，新技术、新材料层出不穷，在建筑产品上反映了人类文明发展的水平。西方建筑界的种种建筑思潮，如现代主义、后现代以后今天的可持续、地域主义等，都是基于工业化的修建技术背景下产生的。长期以来，由于我国的经济正处于发展阶段，建筑材料品种缺少，工业化加工技术落后是导致建筑形式千篇一律的基本原因。加之人为因素的阻碍，恐慌的建筑思潮影响，妨碍了中国现代建筑实践中的长时间发展。

现代建筑的实践中十分倚赖工业化修建技术的发展，所以这篇对工业化修建的研究文章在推展当代中国现代建筑的理论研究和创作方面具备最重要的现实意义。文章不但在研究方向上针砭时弊，十分及时，而且内容扩充，言之有物。

文章中运用大量的建筑实例及其分析作为论据，再加作者本人具备较非常丰富的创作实践经验，能以自己的实际工程作为理论运用的实例，防止了空泛的夸夸其谈和故弄玄虚，倚靠了理论联系实际。因而沦为一篇对专门从事建筑实践中工作极具参考价值的文章。--钟训正中国工程院院士东南大学建筑学院教授，博导利用当今国内建筑理论纷繁复杂的现象，逃跑了建筑本体的确实内涵--修建问题展开研究。

文章使我们能从传统的风格、形式的马拉松似的辩论争吵中清醒过来，从诱人的后现代主义理论中拨乱反正，这对于我们正确认识现代建筑以及如何建构和发展中国的现代建筑具备深刻印象的理论意义和实践中价值。

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